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李文龙:蒙古高原上的一现昙花-欧亚 草原东部地区青铜动物艺术下

北方草原的金银器 (组图)
大辽金银器(下)
【文物&金银器】鎏金银鸡冠壶 辽

蒙古高原上的一现昙花——欧亚草原

东部地区青铜动物艺术下

李文龙

在西周时期,强大的周王朝让四方臣服。生活在北方的游牧民族,在不断的受到周王朝的强烈打压下向北迁移。重创后的各游牧部族一蹶不振,经济实力逐渐衰弱。这一时期的青铜制造工艺比之商代时期明显的下降,更缺乏艺术上的创新。

而随着西周王朝的衰败,进入春秋时期这一局面被彻底打破。蒙古高原上的游牧民族,随着生活状态的改善,冶炼技术的提高,青铜饰品和生活器具的拥有权,已不只属于高等级贵族。题材风格上也不在局限于王权和原始宗教方面,开始变得生动形象、更具生活化也充满了生命力!

小型动物纹牌饰在这一时期开始广泛流行,所选用的题材均以游牧生活为背景,几乎包含了森林草原上所有和游牧生活有关的动物。这时期草原游牧民族所创造出的动物造型不仅只体现单一的动物个体,并且将动物的四肢、尾、角以简洁的线条化为鹰首的形象,他们也很喜欢以夸张抽象的形式表现动物的头部,其中最为精彩的表现形式是动物咬斗以及两只或多只食肉动物争抢食物的场景。对肌肉轮廓的的表现力;对动物生活场景的诠释;以简单的圆环形来完美的表现出动物的眼睛、嘴、角、四肢以及尾部的设计理念都是这一时期的创新和风格。

立羊形饰

春秋(BC7~6世纪)

长:2厘米 高:1.8厘米 ;长:2.3 宽:1.8厘米

蒙古国乌兰巴托

两件羊四肢直立,尾巴上翘。眼睛、鼻子呈圆环状,角向后弯曲与背部相连。背面均有纽。

卧马形饰

战国(BC3世纪)

长:2.5厘米 宽:1.5厘米

宁夏南部地区

两件马首下垂,呈跪卧状,前肢向后回屈与后肢相连,长尾拖地。形态较为写实。背面有纽。

四鹿形饰

春秋(BC7~6世纪)

直径:4.5厘米

蒙古国乌兰巴托藏家旧藏

四只鹿依次旋转排列。鹿昂首向上,环状角向后延伸,前肢直伸与前方鹿角相连。背面有纽。

立马形饰

战国(BC5~4世纪)

长:4.5厘米 宽:2.5厘米

蒙古国乌兰巴托

马身向上腾空而立,前肢屈膝回弯,后肢着地,眼为圆形镂孔,口微张,似在嘶鸣。马身饰以涡纹,增强了肌肉的力量感。背面有纽。

回首马形饰

战国(BC3世纪)

长:3.2厘米 宽:2厘米

内蒙古鄂尔多斯地区

马跪卧状,前后肢内屈相接,马首回弯贴于背部,竖耳圆眼,口微张。形似刚刚在草原驰骋之后,在草地上休憩之态。马前腿内侧和尾部有圆形穿孔。

立羊形饰

春秋(BC7~6世纪)

长:3.2厘米 宽:2.2厘米

蒙古国乌兰巴托

羊四肢直立,形体健壮,肌肉感强,眼为圆形镂孔,角向背部弯曲。背面有桥纽。

卧羊形饰

春秋(BC7~6世纪)

长:3.8厘米 宽:2厘米

蒙古国乌兰巴托藏家旧藏

羊呈跪卧状,颈部下弯颔首曲膝,前后肢相重叠。眼部镂孔较大,角向后弯曲,角尖上翘,上部饰有锯齿纹。背纽残缺。

大角羊形饰

战国(BC5~4世纪)

长:4.9 厘米 宽:3.8厘米

内蒙古锡林郭勒盟地区

羊四足作伫立状,低首,大耳直竖,圆眼,口微张,颚下有胡须,头顶环状角与短尾相连接。造型粗犷。背面有桥纽。

鹿形饰

春秋~战国(BC5~4世纪)

长:2.2厘米 宽:2.1厘米

蒙古国乌兰巴托

鹿昂首伫立,短尾下垂,形体健硕。与背部相连的环状角分叉并向后上方延伸。背面有纽。

双鹿形饰

战国(BC4世纪)

长:2.5厘米 宽:1.6厘米;

长:3厘米 宽:2厘米;

长:3.1厘米 宽:2.2厘米

蒙古国乌兰巴托

双鹿三件,其中后鹿下颚与前鹿尾部相连,似在嬉戏追逐。鹿角向后延伸与臀部相连。背面有纽。

鹿形饰

战国(BC4世纪)

长:2.2厘米 宽:1.2厘米

内蒙古呼和浩特市

鹿跪卧前后肢内屈,环状角延伸至背部,鹿抬头向上,眼为圆环状,嘴为环形挂扣。

鹿形饰

战国(BC4世纪)

长:2.2厘米 高:2.1厘米

蒙古国乌兰巴托

鹿形饰

战国(BC4世纪)

长:2.4厘米 高:2.6厘米

蒙古国乌兰巴托

母驼鹿形饰

战国(BC4世纪)

长:2.5厘米 高:1.8厘米

蒙古国乌兰巴托

驼鹿形饰

战国(BC4世纪)

长:2.3厘米 高:1.8厘米

蒙古国乌兰巴托

李文龙 创办北京玉麟文化艺术传播有限公司。从上世纪九十年代初期,开始收藏鄂尔多斯式青铜文化艺术品,至今仍致力于欧亚草原游牧民族文化的研究与推广,以及丝绸之路沿线国家古代文化艺术的研究。2017年1月编著出版巜戎狄匈奴青铜文化-草原丝路文明》一书。曾应邀参与2017年央视纪录频道(CCTV- 9)播出的三集纪录片《马背上的青铜帝国》,该片是内蒙古自治区成立70周年大庆献礼项目。

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