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刘泽荣书“形意篆”

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刘泽荣与他创建的“形意篆”书法

文/恺瑞

当代著名书法篆刻家刘泽荣先生,不仅在书法篆刻艺术创作上风格独特,成绩斐然,享誉海内外;而且在诗词文赋,美术评论上也有不俗的表现。尤其是在书法篆刻理论研究上更是灵思独辟。如他创建的“中国书法教”、“无主体书写艺术”、“文人写意印风”、“意象齐派”篆刻、中国“形意篆”等书法篆刻新理念,在业内引起高度关注。

中国篆书,起源于商周,盛于秦汉。由开始的占卜、记事的功用,遂发展成为一门独特的抒情表意的文字书法艺术,其经过近三千年漫长历史的积淀、演绎与发展,这种高古典雅的篆书字体,仍然受到海内外热爱书法艺术的广大民众的喜爱。

刘泽荣先生在长期的书法研究与创作中发现,由于受历史、地理等条件的局限,前人对篆书文体的梳理归类,之前仅为两种---即大篆、小篆。对于由此衍生出的各种篆书“美术字”,至今却无规范统一的科学称呼。尤其是在书法艺术创作中,那些将大篆、小篆以及历代实用器物的铭文、碑刻等篆书字混在一起进行书法创作的作品,难以找到一个合适的称呼。在历史上,有的按年代称:如“秦篆”、“汉篆”、“唐篆”等;有的按书写的人名称:如“吴昌硕篆书”、“邓石如篆书”、“齐白石篆书”等;还有的则按字形体征称:如“鸟虫篆”、“悬针篆”、“垂露篆”、“九叠篆”等;也有按其用途称呼的:如“摹印篆”、“镜铭篆”、“钱币篆”、“封泥瓦当篆”等。更令人烦恼的是同一时期的文字体式却有多种称呼。如“钟鼎文”,又称呼为“金文”、“吉金”、“籀篆”、“籀文”、“古文”等等。

刘泽荣先生认为,这些称呼过于繁冗芜杂,不利于中国古文字的学习和研究,更有碍于书法艺术的普及与健康的、可持续的发展。基于此,刘泽荣先生大胆创建了中国“形意篆”新概念,将所有由传统经典篆书(大篆、小篆)混在一起,或是由此而衍生出的各“篆书美术字”梳理归类为“形意篆”。这样,形成了近三千年的百余种芜杂的篆体文字的称呼,被刘泽荣先生便简约成为了三种:即“大篆”、“小篆”、“形意篆”。

关于“形意篆”的概念,刘泽荣先生是这样阐述的。形意,即“象形会意”之谓也。意,有意念、意象、意趣、意境、意取、意抒等等含义。它肇起于天地(自然)、输导于心神、承载于笔墨、移情与景物也。

关于“形意篆”,刘泽荣先生说,“形意篆”,顾名思义,既保留有传统篆书特有“形象”的体貌特征,而又不是以机械方式去复制为目的的一种具有抒情表意的篆书形体。

这一字体形态的理论建树,是刘泽荣先生在长期的篆书临习、研究、探索过程中总结出来的一种既包含传统篆书或近、现代名家篆书体态,而又区别于这些篆书的一种以审美为主的篆书文本体式。因其不脱离篆书结构之基本形体,而又赋予了作者丰富的思想观念与情感意蕴,故称其为“形意篆”。“形意篆”书这种新的书体,它可以概括或融合作者的全部智慧与精气神。它通过作者心性感悟或灵性的抒发,藉此篆书之恣肆浪漫的造型,高古典雅的气质, 圆畅飘逸的风姿,率性自然的体征,遒劲刚毅的线条等艺术语言与审美特征,意象表达了作者内心所追求的理想的精神境界。

“形意篆”本体艺术创作,在结体造型上,惯用的手法就是浪漫与夸张性。其笔墨精神主张“形与意会”,情以墨发,境由心造,形意与创作主体的情感相交融。

关于“形意篆”书法作品的结体造型、创作手段、审美思想与取向等与其他篆书的不同区别,刘泽荣先生认为有以下五点:

一是,结体造型上的夸张性。即字体不局陈法,大篆、小篆,及古、今各类形态的篆书文本,按着艺术形式美的法则进行夸张处理,使其形体唯美而生,唯美而聚,使其显得更加诙谐有趣。同时,还善于主观制造字体的繁、简,奇、正,大、小,粗、细等诸矛盾的对立关系,然后又巧妙地将其“化险为夷”,在对立中求其和谐统一。将古今各类篆书的审美元素,根据作者的审美取象,按其生态环境的需要而进行整合、取舍,最终融合为一。

二是,字与字之间的章法布局的灵活多变性。每个字的布局不同常法;或有行无列,或有列无行,或无行无列。散乱者如夜空之星月;大者任其大,小者任其小;大与小、疏与密、明与暗等相互的关系带有明显的主观情感因素。其左右映带,上下呼应,内外穿插等艺术形式的设置等,皆能做到情趣盎然,既合乎自然客体的生存状态之美,又赋予了创作主体超越自然的精神气质与意境之美。

三是,笔墨语言的丰富性。“形意篆”在墨色铺陈上浓淡相宜,枯湿互补;浓与淡、枯与湿互为表里,相映成趣, 通过墨色、线条、用笔等技巧的千姿百态的变化,意象地表达出作者丰富的情感和自然发展的本真与生命体征。

四是,书写技巧上的多样性。多维用笔,八面出锋;或中锋、侧锋,或裹束、绞转,或拖拽、顿挫等等。而且笔尖、笔肚、笔根角度多变,交替使用。笔在纸上运行的速度,提按的力度,徐疾有节,挥洒自如,铺陈随形。尤其是以行草书的笔意书写;笔画与笔画之间常牵丝连带,字与字之间多顾盼生姿,上下、左右气势连贯,互为表里,是“形意篆”书法与其他篆书创作的不同之处。

五是,审美境界上的率直性。形意篆书作品以自然率性为审美特征。通过恣肆浪漫的结体、自然巧妙的组合,丰富多彩的墨色,提案有节运笔,野逸超然的品格,充分表现或营造出了洒脱、旷达、率性,古朴、典雅、自然等多元的审美意境。

毫无疑问,“形意篆”书法理念的创建,将为中国书法艺术创作及其审美拓展了一条新的形式途径(此文刊登在2012第六《华商》)。

2011年10月19日于深圳

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